Линдзи Ферентино за довеждането на най-големите и най-нахалните милиардери на Флорида на Бродуей

Има какво да се каже за мащаба. Пиесата на Линдзи Ферентино Ugly Lies the Bone имаше своята премиера в Обединеното кралство в Националния спектакъл през 2017 година Преди това най-голямата професионална продукция на писателя беше в 99-местен спектакъл с черни кутии отвън Бродуей. Сега нейната драма за жена, оживяла от изгаряния, която се връща от военна работа в Афганистан, беше на съвсем 10 пъти по-голяма сцена. „ Когато всичко, което в миналото виждате, е вашата работа, осъществена в дребен мащаб, тя съдържа вашите хрумвания интелектуално по метод, който не мисля, че съм осъзнавала “, споделя тя надолу по линията от Ню Йорк. " Като видях Ugly Lies the Bone на тази гигантска сцена, мозъкът ми малко се разруши. Оттогава пиша все по-големи и по-големи. "

По време на излъчването си National беше хазаин на вечеря за група актьори и Ферентино инцидентно седна до режисьора Майкъл Ардън, притежател на премията Тони. Той я попита дали има някакви луди хрумвания за мюзикъли, на което тя отговори: „ Гледали ли сте документалния филм The Queen of Versailles? “

Осем години по-късно нейната музикална акомодация на този филм на Лорън Грийнфийлд от 2012 година е в предпремиерни прожекции в St James Theatre на Бродуей, режисиран от Ардън. В основната роля е Кристин Ченоут, а музиката и текстът са от Стивън Шварц; последният път, когато двамата работиха дружно, беше върху истинската бродуейска продукция на развлекателния колос Wicked. „ На 17 години гледах Wicked “, споделя Ферентино, самоопределящ се като „ дете на театъра “. „ Двадесет години по-късно съдействието с тези двама души, на които съм гледал през целия си живот, явно е невероятно ...  Но би трябвало да преодолеете синдрома на самозванеца и да осъзнаете, че имате право да бъдете на масата. “

Мюзикълът на Ферентино следва починалия милиардер Дейвид Сигъл, който натрупа благосъстоянието си след основаването на Westgate Resorts, Американската водеща компания за краткотрайно прилагане на благосъстоятелност и брачната половинка му Джаки, самозваната „ кралица “ от заглавието на документалния филм, за тяхната задача да построят най-голямата частна резиденция в Съединени американски щати. „ Тя не строи просто огромна къща “, споделя Ферентино за плана за 100 милиона $, който беше спрян след финансовия срив през 2008 година и остава недовършен. " Това е имитация на Версайския замък, само че без културен отзив в неговата история. В Америка сега разликата в благосъстоянието е доста близка до това, което беше по времето на Френската гражданска война - това е в действителност богато място, където един публицист може да разкопава. "

Тя беше безапелационна, че може да направи шоуто единствено с цялостна креативна автономност. Но писането за живи хора означаваше, че тя трябваше да обезпечи права на живот от семейство Сийгъл, както и да притегли Грийнфийлд на борда - и техните противоположни гледни точки заплашваха да създадат това невероятно. Не всички в фамилията бяха удовлетворени от това по какъв начин се получи документалният филм: до момента в който Джаки се причисли към Грийнфийлд на промоционално турне в Европа, Дейвид (който умря през април тази година) несполучливо съди режисьора за клюка.

В това един човек беше необикновен микрокосмос от това, където се намираме сега, както като просвета, по този начин и като американци

Джаки е разгорещен покровител на шоуто, откогато Ферентино за първи път се обърна към нея с концепцията преди десетилетие. В първите дни на плана двамата започнаха проучвателно пътешестване до същинския Версайски замък, а Джаки присъстваше на четения и подготовки. Тя също по този начин е вложител в продукцията, в очакване на финансова възвръщаемост, в случай че шоуто излезе на облага – макар че представленията на Бродуей рядко го вършат.

„ В този един човек беше необикновен микрокосмос на това, където се намираме сега, както като просвета, по този начин и като американци “, споделя Ферентино. " Тя беше момиче от по-ниска междинна класа от малко градче в Ню Йорк, което искаше да бъде инженер в IBM, удари стъкления таван и осъзна, че в никакъв случай няма да й обезпечи огромния живот, който искаше. И тя се захвана да получава пари и триумф по напълно друг метод и преследва това до края    Това е неповторимо човешко нещо, само че също по този начин е и доста американско нещо непрекъснато да се изкачваш нагоре по това стълба, и това е като, стигате ли в миналото до нагоре? “

Кралицата на Версай следва друга документална акомодация на Ферентино: за мъж, който прекарва 22 години на смъртна присъда за закононарушение, което не е направил. Шоуто имаше разпродаден тираж в Donmar Warehouse предходната година и беше номиниран за две награди Laurence Olivier, в това число за неговата звезда Ейдриън Броуди. И до момента в който Ферентино признава, че писането за милиардери републиканци е напълно друго предложение, за нея пиесите са по едно и също време за намиране на общи неща в човешкия опит.

„ Съществува тази концепция, че всички ние сме милионери или милиардери в очакване “, споделя тя. " Вярвам, че по тази причина хората постоянно гласоподават против личните си ползи и пазят правата на милионерите и милиардерите. Защото " един ден това ще бъда аз ". И това е най-важната и значима част от това за какво да приспособяваме това. Защото сме съучастници в поддръжката на просвета, която основава хора, които имат прекалено много. "

Сърцевината на Сийгълс беше Флорида, където Ферентино, на 37 години, е родена и е прекарала огромна част от младостта си. Решението й да стане драматург е частично въодушевено от детството, заобиколено от актьори. Баща й, Джон Ферентино - към този момент пенсиониран - имаше сполучлива кариера като смешен магьосник, обикаляйки с Кросби, Стилс и Наш.

„ Брат ми, майка ми и аз бихме пътували с него цели лета, правейки неговата круизна верига “, споделя Ферентино. „ Всички живеем в една дребна каюта на аниматор – и четиримата. “ Изпълнението също беше неразделна част от домашния й живот. „ Най-доброто нещо, което можеш да направиш в фамилията ми, е да бъдеш занимателен “, споделя тя.

Ферентино отиде в Ню Йорк на 17, с цел да се занимава с актьорство. Тя беше любопитна към писането, само че в началото не го смяташе за избор на кариера: в уроците си по драма в гимназията „ никой в никакъв случай не е правил пиеси от дами и никой в никакъв случай не е правил пиеси от хора, по-млади от Нийл Саймън “.

Тя продължава да учи драматургия и сценарист в Йейл и през третата си година Ugly Lies the Bone става първата й професионална продукция. Когато това се трансферира в National, то стана първото от триото триумфи в Обединеното кралство, което включва също The Fear of 13 и възторжено признатата театрална версия на кино лентата The Artist от 2011 година, спечелил Оскар, чиято премиера беше в Theatre Royal Plymouth предходната година.

Това шоу обаче е нещо като завръщане вкъщи на местата, които са я оформили най-вече: Бродуей и родния й щат. „ Винаги диря истории, които се развиват във Флорида, тъй като това е тази земя на полуда и несъгласия, алигатори и изстрелвания на ракети “, споделя тя. „ И тази история е като американската фантазия на една странна дребна черупка. “

„ Кралицата на Версай “ е в прелиминарен преглед; премиерата е на 8 ноември.

Научете първо за най-новите ни истории — следете FT Weekend на и, с цел да получавате бюлетина на FT Weekend всяка събота заран